虽然能看出卓然在《螳》中,跟以往的他相比,有了不小的转变,但是缪曜文也发现卓然并未收起他的阳性气质,正相反,他毫不吝啬地使用着它,夏天的燥热焦灼,那种炎炎夏日,欲使人溺水般窒息与压迫,卓然的电影风格完美映现。
只是以往极端的叙事变为了此时的电影整体氛围。
卓然太聪明了,他清楚地知道风格是无法突然转变或者完美隐藏的,他明白这一点,所以他进行巧妙的转变。
而陈罔市则是阴性气质的体现,群相戏中,陈罔市总是很醒目,缪曜文起初搞不明白为什么他会有这种感觉,这不是一句迟念的演技足够好就是能解释的。
看着看着,缪曜文明白了。
然后浑身一阵颤栗。
这种效果当然对演技提出了非常高的要求,但这不是最重要的,最重要的是迟念通过她与电影时空的不兼容,通过她与卓然气质的对立,制造了一种象征。
卓然作为导演,他的气质当然笼罩全片,每个场景,每个演员身上都染上了明显的气味。
这就是被称为导演风格的东西。
而迟念饰演的陈罔市身上,没有这种气味,所以她在群相戏中才会那么醒目。
阴与阳的对立,导演强大,角色弱小,所以力量的天平会逐渐失衡。
《螳》里每逢陈罔市独处时,总有空镜出现,它们代表以陈罔市视角看到的生活环境,在她独处的时候,这座粗砺黯淡,肮脏庸俗的北方平原小城突然焕发出一种光,眼之所及,目光可抵达之处,都变得温柔细腻起来。
弥漫全片几乎无所不在的窒息感在空镜里消失无踪。
这让观影者不时得到了有效的纾解,能稍稍松口气。
可缪曜文却觉得越来紧张,他此时已经弄明白了卓然的手法。
空镜随着时间线,一个比一个美,也一个比一个短暂。
卓然在徐徐展开他的布局,步履缓慢,但是他极有耐心,以均匀的速度收紧套索,挂在陈罔市脖子上无形套索。
卓然把他自己的视角升至半神的位置,他自己充当手持镰刀的死神,苍白酷热的夏天就是他的化身。
这位神,已经为陈罔市选定好结局,他要在这个夏天里,扼死她。
他是一切无法言说之恶的代言人,或者说,他是命运的行刑人。
死神不动声色,他不需要主动,陈罔市会被命运推向套索,是她自己将这套索挂在脖子上。
死神要做的,只是最后的步骤――
用力一抽。
电影在陈罔市回顾自己杀夫真实过程的画面中缓缓走向结束。
从陈罔市举起刀的那一刻开始,缪曜文就觉得他有些喘不过气来。
他溺水了。
整个故事,宛如黑暗中一条弥漫着热气与腥气的大河,人性的卑劣复杂,社会的肮脏难言,个体的痛苦悲欣被全部吞咽。
陈罔市可以意外杀
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