鲁佳艺反驳说:“她那种过逾的放逐抒情,是一种极不尊重舞蹈艺术的倾向,与美学风格大相不合,浪漫说不上,现实又不沾边,与其说是在诋毁舞蹈艺术,还不如说是她自己想入非非。我承认舞蹈的多元化、性格化,但是,所有有价值的舞蹈必须遵循一个原则:那就是创造个性和抵制模仿。”
邵坚强在一边等不急了:“看你两个死人的熊样,讲舞有一套,咋就没有跳一曲象样的呢?你们的舞才是狗屁东西,怪只怪那些搞舞蹈理论的人,各师各教,害得你们从昨天争到今天,现在我们多了一名成员汉舞娃子,让她来评价一下吕艳的舞行不?”
我忙推说:“没看过有关舞蹈理论方面的书,讲不好,不讲好点。”
邵坚强说:“对了,就是要没有读过舞蹈理论的人,评价起来,才会好的说好,劣的说劣。因为天下的真正观众是只看形体而不看理论,你说对吧?”
顾潮和鲁佳艺也赶来唱和,要我评价一下。
我只好将自己的看法实话实说:“《将军前面的烈士》不是一戏绝好的舞,但确实又是一曲不错的舞,不错的原因是这曲系列舞蹈,出自于一名女学生。昨天在广场里我看了之后,就觉得她跳这舞的时候,一定是出于一种压抑怕了的心情在跳,而且是非常陈旧的心情。顾潮说的有种阳刚之气,我有同感。只是我觉得这舞还是缺一点舞蹈的整体台风,使本来优美的肢体仿佛是被大人丢失了的孩子一样,最终无家可归。但是,这能引起大家的争议,其目的已经得到,说明获奖在情理之中,这是舞蹈的又一个特征。如果要让我来看一等奖的归属的话,相比之下《将军前面的烈士》比起张惋的《桥与血》就要小气得多。《桥与血》应该获一等奖,《将军前面的烈士》获二等奖,虽有点屈尊,但还是可以的。”
鲁佳艺想与我争话,被邵坚强止住了:“她是观众身份,应该尊重她的看法,懂吗?我的小二妹子。”
顾潮得意地伸手拍了拍鲁佳艺的头说:“听清楚了吗?敢与吕艳争高下的就只有张憨包子的《桥与血》,没你的份,哈哈!”
顾潮说完之后又对我说:“舞娃子,你写的‘束语’应该是一件好作品,怎么扔在那儿不要了?写文章也算是不错的前景。”
“我?还跳舞的好,‘束语’也叫创作?丢人。”
顾潮三人听了大吃一惊,邵坚强不解地问:“难道不是?”
“肯定不是!”
“真的不是?”
“对!”
“那你还想将《老牛》跳下去?”
我很不自然:“问这干啥?能跳就跳吧。”
鲁佳艺在一旁装作大悟样说:“我以为我就是看淡跳舞的人,原来还有跟我一样的。”
顾潮嘲笑着对鲁佳艺说:“山外有山,人外有人,你不必细想这事,汉舞娃子一定有短处,等以后发现了的时候,我们抓出来批斗就是。”
四个人就在顾潮家又摆又扯地忘记了吃晚饭,直到上晚自习的铃声敲响起,大家才如梦初醒,纷纷出门跑回各自的教室。
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